第八百一十四章 王全安其人 (第1/2页)
　　
　　在电影节开幕式的后场，吴渊见到了征战主竞赛单元的最后一个华夏剧组，也就是王全安率领的《恐龙蛋》剧组。
　　
　　王全安和王晓帅属于内地第六代导演的佼佼者，因为一贯只拍晦涩的文艺片，并不被广大观众熟识，却是国际上的拿奖专业户，他们与柏林电影节更是颇有渊源。
　　
　　王全安完全可以说是柏林的“亲儿子”。
　　
　　《图雅的婚事》获得第50届柏林电影节金熊奖。
　　
　　《团圆》获得第60届柏林电影节最佳编剧银熊奖，同时提名当届的金熊奖。
　　
　　《白鹿原》提名第62届柏林电影节金熊奖。
　　
　　这次《恐龙蛋》是他时隔7年的新作，也是他自婚内出轨当瓢虫的丑闻后的复出，能否获奖对他来说意义重大。
　　
　　不过，吴渊却不太看得上他。
　　
　　婚内出轨什么的其实在娱乐圈都不能算是什么出格的事情了，毕竟这个圈子本来就乱的很，吴渊也没兴趣将自己的道德标准按在其他人头上。
　　
　　主要是王全安这个北电师哥，导演水平其实就那样。
　　
　　作为北电正统出身的科班导演，他受到欧洲电影节青睐的原因其实并不是电影拍的有多好，而是他在欧洲一直“歌颂苦难”。
　　
　　这也是第六代导演的通病了，他们似乎掌握到了“财富密码”，那就是将镜头对准华夏七八十年穷苦地区的爱情与苦难。
　　
　　越苦越好，越悲情越好，最好是主角又穷又残疾，家庭朋友要多坏有多坏，反正怎么惨怎么来。
　　
　　只要拍这样的电影，那欧洲电影节就会给奖项！
　　
　　王全安就是典型的跪在这一套体系下的华夏第六代导演。
　　
　　当年他出道的个人首部电影《月蚀》，还是一部风格纯粹的艺术影片，只是将镜头聚焦在了内心情感世界。
　　
　　但从这部电影之后，王全安的路子就开始不对劲了。
　　
　　他的第二部剧情电影《惊蛰》，讲述的是一个农村女子经历过生活和爱情的双重挫折后，对未来仍抱有幻想的故事，听听，听起来多美好啊。
　　
　　但实际上这部电影就是走苦难路线的，怎么苦难怎么来，女主角二妹的家里人强迫他嫁给愿替家里还钱的男主角，结果她不愿意跑了，到了县城里又遇到了同时劈腿好几个男人的渣男。
　　
　　然后她又对县城失望，回到农村嫁给了那个男主角，结果婚后繁重的劳动、枯燥的生活和酗酒的丈夫各种苦难来袭，儿子也重病缠身。
　　
　　总之就是整个人生都是悲惨绝望的，然后电影中大量渲染西部农村的落后、封建、农村人的坏、没有上进心，性格扭曲等“特点”。
　　
　　而这部电影对外宣传的说法是，这是一部聚焦华夏农村题材的女性电影，由一群来自世界各国的工作者，自愿追随王全安深入到华夏内地最偏僻贫穷的北部农村，克服了很多困难拍摄完成的。
　　
　　瞧瞧，这说法多好，不知道的还得给这些充满“大爱”的外国工作者磕一个呢。
　　
　　然而，这部电影是在2004年拍摄的。
　　
　　不知道的还以为是1984年呢！
　　
　　从《惊蛰》之后，王全安就找到“荣誉密码”了，又拍了一部讲述穷苦蒙古族妇女图雅迫于生活的艰辛，带着残疾的前任丈夫巴特尔一起征婚的电影《图雅的婚事》。
　　
　　
　　
　　（本章未完，请点击下一页继续阅读）